Questões de História - UNESP | Gabarito e resoluções

(UNESP - 2013/2 - 2 FASE) Nelson Mandela tomou posse ontem como o primeiro presidente negro da frica do Sul, marcando o fim de trs sculos e meio de dominao branca e o retorno do pas comunidade internacional. Que reine a liberdade, afirmou o lder de 75 anos aps prestar juramento. Numa vibrante cerimnia que reuniu dezenas de milhares de negros e muitos brancos no antigo centro do poder branco, Mandela pediu que os sul-africanos esqueam os rancores do passado e se unam para por fim pobreza, ao sofrimento e a todo tipo de discriminao. (O Estado de S.Paulo, 11.05.1994. Adaptado.) Caracterize o regime poltico que antecedeu chegada de Nelson Mandela presidncia sul-africana, em 1994. Por que possvel afirmar que, alm das mudanas polticas que provocou na frica do Sul, a posse de Nelson Mandela na presidncia teve importante carter simblico?

(UNESP - 2013/2 - 2 FASE) A charge representa Joo Goulart e Juscelino Kubitschek. A que episdio poltico a imagem se refere? Qual o contexto poltico interno em que tal episdio se insere? Justifique sua resposta.

(UNESP - 2013/2 - 2 FASE) O rei, nosso Senhor e amo, dorme o sono da... indiferena. Os jornais, que diariamente trazem os desmandos desta situao, parecem produzir em Sua Majestade o efeito de um narctico. Bem aventurado, Senhor! Para vs, o reino do cu e para o nosso povo... o do inferno! (Angelo Agostini. Revista Illustrada, 05.02.1887. Adaptado.) Cite dois elementos presentes na charge ou na sua legenda, que mostrem crticas ao imperador D. Pedro II, e identifique duas dificuldades enfrentadas pela monarquia nas dcadas de 1870 e 1880.

(UNESP - 2012/2 - 2a fase - Questo 1) [...] tudo que os renascentistas pretendiam era assumir a condio humana at seus limites, at as ltimas consequncias. Nem Deus e nem o demnio; todo o desafio consistia em ser absolutamente, radicalmente humano, apenas humano. (Nicolau Sevcenko. O Renascimento, 1985.) Explique a caracterizao que o texto faz do Renascimento e d exemplo de uma obra artstica em que tal inteno se manifeste.

(UNESP - 2012- 2 fase) O artista holands Albert Eckhout (c.1610- c.1666) esteve no Brasil entre 1637 e 1644, na comitiva de Maurcio de Nassau. A tela foi pintada nesse perodo e pode ser considerada exemplar da forma como muitos viajantes europeus representaram os ndios que aqui viviam. Identifique e analise dois elementos da imagem que expressem esse olhar europeu sobre o Brasil.

(UNESP - 2012- 2 fase) Noite aps noite, quando tudo est tranquilo E a lua se esconde por trs da colina, Marchamos, marchamos para realizar nosso desejo. Com machado, lana e fuzil! Oh! meus valentes cortadores! Os que com golpes fortes As mquinas de cortar destroem. Oh! meus valentes cortadores! (...). (Cano popular inglesa do incio do sculo XIX. Citada por: Luzia Margareth Rago e Eduardo F. P. Moreira. O que Taylorismo, 1986.) A cano menciona os quebradores de mquinas, que agiram em muitas cidades inglesas nas primeiras dcadas da industrializao. Alguns historiadores os consideram rebeldes ingnuos, enquanto outros os veem como revolucionrios conscientes. Justifique as duas interpretaes acerca do movimento.

(UNESP - 2012/2 - 2a fase -Questo 2) A questo social um caso de polcia esta frase, atribuda a Washington Lus, presidente da Repblica de 1926 at a sua deposio em 1930, geralmente apontada como o sintoma de como as questes relativas ao trabalho (a questo social) eram descuidadas pelo Estado durante o perodo da chamada Repblica Velha (1889-1930). E, de fato, a questo social era um caso de polcia. (Kazumi Munakata. A legislao trabalhista no Brasil, 1981.) Explique a frase final do texto, exemplificando-a, e indique a principal alterao que ocorreu no tratamento da questo social pelo Estado, aps 1930.

(UNESP - 2012/2 - 2a fase - Questo 3) Analise a charge, publicada originalmente em 17.05.1963, e identifique como ela representa as dificuldades enfrentadas pelo governo Joo Goulart em seu projeto de reformas sociais.

(UNESP - 2012- 2 fase) Nunca houve um ano como 1968 e improvvel que volte a haver. Numa ocasio em que naes e culturas ainda eram separadas e muito diferentes e, em 1968, Polnia, Frana, Estados Unidos e Mxico eram muito mais diferentes um do outro do que so hoje ocorreu uma combusto espontnea de espritos rebeldes no mundo inteiro. (Mark Kurlansky. 1968 O ano que abalou o mundo, 2005.) Indique dois movimentos de espritos rebeldes ocorridos em 1968 e identifique, em cada um deles, o carter espontneo mencionado no texto.

(UNESP - 2012/2 - 2a fase -Questo 4) Em fevereiro de 2012, uma operao naval britnica no Atlntico Sul gerou tenses diplomticas entre Argentina e Reino Unido. O episdio ocorreu s vsperas do trigsimo aniversrio do incio da Guerra das Malvinas. Identifique dois motivos que provocaram tal guerra e a relacione com o regime militar que ento controlava a Argentina.

(UNESP - 2012- 2 fase) As duas charges foram publicadas em jornais brasileiros durante a dcada de 1980. Identifique as campanhas que elas apoiaram e caracterize o significado e os resultados dessas campanhas.

(UNESP - 2012/2 - 1a fase) A escravatura [na Roma antiga] foi praticada desde os tempos mais remotos dos reis, mas seu desenvolvimento em grande escala foi consequncia das guerras de conquista []. (Patrick Le Roux. Imprio Romano, 2010.) Sobre a escravido na Roma antiga, correto afirmar que

(UNESP - 2012/2 - 1a fase) As feiras foram muito difundidas pela Europa a partir do sculo XI. Entre os motivos que provocaram tal fenmeno, podemos citar

(UNESP - 2012 - 1a Fase) Leia o texto a seguir: (...) o elemento religioso no limitou os seus efeitos ao fortalecimento, no mundo da cavalaria, do esprito de corpo; exerceu tambm uma ao poderosa sobre a lei moral do grupo. Antes de o futuro cavaleiro receber a sua espada, no altar, era-lhe exigido um juramento, que especificava as suas obrigaes. (Marc Bloch. A sociedade feudal, 1987.) O texto mostra que os cavaleiros medievais, entre outros aspectos de sua formao e conduta,

(UNESP - 2012 - 1a Fase) Os centros artsticos, na verdade, poderiam ser definidos como lugares caracterizados pela presena de um nmero razovel de artistas e de grupos significativos de consumidores, que por motivaes variadas glorificao familiar ou individual, desejo de hegemonia ou nsia de salvao eterna esto dispostos a investir em obras de arte umaparte das suas riquezas. Este ltimo ponto implica, evidentemente, que o centro seja um lugar ao qual afluem quantidades considerveis de recursos eventualmente destinados produo artstica. Alm disso, poder ser dotado de instituies de tutela, formao e promoo de artistas, bem como de distribuio das obras. Por fim, ter um pblico muito mais vasto que o dos consumidores propriamente ditos: um pblico no homogneo, certamente (...). (Carlo Ginzburg. A micro-histria e outros ensaios, 1991.) Os centros artsticos descritos no texto podem ser identificados