Questões de Português - UNESP | Gabarito e resoluções

(UNESP - 2016/2 - 2 fase) Era no tempo do rei. Uma das quatro esquinas que formam as ruas do Ouvidor e da Quitanda, cortando-se mutuamente, chamava-se nesse tempo O canto dos meirinhos1; e bemlheassentava o nome, porque era a o lugar de encontro favorito de todos os indivduos dessa classe (que gozava ento de no pequena considerao). [...] Mas voltemos esquina. Quem passasse por a em qualquer dia til dessa abenoada poca veria sentado em assentos baixos, ento usados, de couro, e que se denominavam cadeiras de campanha um grupo mais ou menos numeroso dessa nobre gente conversando pacificamente em tudo sobre que era lcito conversar: na vida dos fidalgos, nas notcias do Reino e nas astcias policiais do Vidigal. Entre os termos que formavam essa equao meirinhal pregada na esquina havia uma quantidade constante, era o Leonardo-Pataca. Chamavam assim a uma rotunda e gordssima personagem de cabelos brancos e caro avermelhado, que era o decano da corporao, o mais antigo dos meirinhos que viviam nesse tempo. A velhice tinha-o tornado moleiro e pachorrento; com sua vagareza atrasava o negcio das partes; no o procuravam; e por isso jamais saa da esquina; passava ali os dias sentado na sua cadeira, com as pernas estendidas e o queixo apoiado sobre uma grossa bengala, que depois dos cinquenta era a sua infalvel companhia. Do hbito que tinha de queixar-se a todo o instante de que s pagassem por sua citao a mdica quantia de 320 ris, lhe viera o apelido que juntavam ao seu nome. Sua histria tem pouca coisa de notvel. Fora Leonardo algibebe2em Lisboa, sua ptria; aborrecera-seporm do negcio, e viera ao Brasil. Aqui chegando, no se sabe por proteo de quem, alcanou o emprego de que o vemos empossado, e que exercia, como dissemos, desde tempos remotos. Mas viera com ele no mesmo navio, no sei fazer o qu, uma certa Maria da hortalia, quitandeira das praas de Lisboa, saloia3rochonchuda e bonitota. O Leonardo, fazendo-se-lhejustia, no era nesse tempo de sua mocidade mal apessoado, e sobretudo era magano4. 1 meirinho: espcie de oficial de justia. 2 algibebe: mascate, vendedor ambulante. 3 saloia: alde das imediaes de Lisboa. 4 magano: brincalho, jovial, folgazo, divertido. (Memrias de um Sargento de Milcias, 2003.) Identifique os referentes dos pronomes destacados no segundo e no quarto pargrafos do excerto (complete o quadro apresentado no campo de Resoluo e Resposta).

(UNESP - 2016/2 - 2 fase) POEMA S PARA JAIME OVALLE1 Quando hoje acordei, ainda fazia escuro (Embora a manh j estivesse avanada). Chovia. Chovia uma triste chuva de resignao Como contraste e consolo ao calor tempestuoso da [noite. Ento me levantei, Bebi o caf que eu mesmo preparei, Depois me deitei novamente, acendi um cigarro e [fiquei pensando... Humildemente pensando na vida e nas mulheres que [amei. (Estrela da vida inteira, 1993.) 1 Jaime Ovalle (1894-1955): compositor e instrumentista. Aproximou-se do meio intelectual carioca e se tornou amigo ntimo de Villa-Lobos, Di Cavalcanti, Srgio Buarque de Hollanda e Manuel Bandeira. Sua msica mais famosa Azulo, em parceria com o poeta Manuel Bandeira. (Dicionrio Cravo Albin da msica popular brasileira) Por oscilar entre duas classes de palavras, o termo s confere ambiguidade ao ttulo do poema. Identifique estas duas classes de palavras e o sentido que cada uma delas confere ao ttulo.

(UNESP - 2016/2 - 2fase) POEMA S PARA JAIME OVALLE1 Quando hoje acordei, ainda fazia escuro (Embora a manh j estivesse avanada). Chovia. Chovia uma triste chuva de resignao Como contraste e consolo ao calor tempestuoso da [noite. Ento me levantei, Bebi o caf que eu mesmo preparei, Depois me deitei novamente, acendi um cigarro e [fiquei pensando... Humildemente pensando na vida e nas mulheres que [amei. (Estrela da vida inteira, 1993.) 1Jaime Ovalle (1894-1955): compositor e instrumentista. Aproximou-se do meio intelectual carioca e se tornou amigo ntimo de Villa-Lobos, Di Cavalcanti, Srgio Buarque de Hollanda e Manuel Bandeira. Sua msica mais famosa Azulo, em parceria com o poeta Manuel Bandeira. (Dicionrio Cravo Albin da msica popular brasileira) O verso inicial do poema (Quando hoje acordei, ainda fazia escuro) pode ser visto como uma espcie de abertura narrativa, j que nele se observam dados indicadores de tempo (quando) e espao (fazia escuro). Identifique no poema dois outros termos que tambm indicam circunstncia temporal e acabam por reforar seu carter narrativo. Justifique sua resposta.

(UNESP - 2016/2 - 2 FASE) POEMA S PARA JAIME OVALLE1 Quando hoje acordei, ainda fazia escuro (Embora a manh j estivesse avanada). Chovia. Chovia uma triste chuva de resignao Como contraste e consolo ao calor tempestuoso da [noite. Ento me levantei, Bebi o caf que eu mesmo preparei, Depois me deitei novamente, acendi um cigarro e [fiquei pensando... Humildemente pensando na vida e nas mulheres que [amei. (Estrela da vida inteira, 1993.) 1Jaime Ovalle (1894-1955): compositor e instrumentista. Aproximou-se do meio intelectual carioca e se tornou amigo ntimo de Villa-Lobos, Di Cavalcanti, Srgio Buarque de Hollanda e Manuel Bandeira. Sua msica mais famosa Azulo, em parceria com o poeta Manuel Bandeira. (Dicionrio Cravo Albin da msica popular brasileira) No poema, Bandeira explora uma espcie de contraste entre os tempos verbais pretrito perfeito e pretrito imperfeito. Dos pontos de vista sinttico e semntico, que padro pode ser percebido no emprego desses dois tempos verbais?

(UNESP - 2016/2 - 2 FASE) POEMA S PARA JAIME OVALLE1 Quando hoje acordei, ainda fazia escuro (Embora a manh j estivesse avanada). Chovia. Chovia uma triste chuva de resignao Como contraste e consolo ao calor tempestuoso da [noite. Ento me levantei, Bebi o caf que eu mesmo preparei, Depois me deitei novamente, acendi um cigarro e [fiquei pensando... Humildemente pensando na vida e nas mulheres que [amei. (Estrela da vida inteira, 1993.) 1 Jaime Ovalle (1894-1955): compositor e instrumentista. Aproximou-se do meio intelectual carioca e se tornou amigo ntimo de Villa-Lobos, Di Cavalcanti, Srgio Buarque de Hollanda e Manuel Bandeira. Sua msica mais famosa Azulo, em parceria com o poeta Manuel Bandeira. (Dicionrio Cravo Albin da msica popular brasileira) Pleonasmo (do grego pleonasms, superabundncia): emprego de palavras redundantes, de igual sentido; redun dncia. H o pleonasmo vicioso, decorrente da ignorncia da lngua e que deve ser evitado, e o pleo - nasmo estilstico, usado intencionalmente para comunicar expresso mais vigor ou intensidade. (Domingos Paschoal Cegalla. Dicionrio de dificuldades da lngua portuguesa, 2009. Adaptado.) Transcreva o verso em que se verifica a ocorrncia de um pleonasmo. Justifique sua resposta. Identifique ainda duas caractersticas do poema, uma formal e outra temtica, que o vinculam ao movimento modernista brasileiro.

(UNESP - 2016/2 - 2 fase) TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO: Examine as quatro tiras do cartunista americano Bill Watterson para responder (s) questo(es) a seguir. Por homonmia entende a tradio: propriedade de duas ou mais formas, inteiramente distintas pela significao ou funo, terem a mesma estrutura fonolgica, os mesmos fonemas, dispostos na mesma ordem e subor di - nados ao mesmo tipo de acentuao; como exemplo: um homem so; So Jorge; so vrias as circunstncias. Ela possvel sem prejuzo da comunicao em virtude do papel do contexto na significao de uma forma, como sucede com so nos exemplos dados. (Evanildo Bechara. Moderna gramtica portuguesa, 2009. Adaptado.) Em qual tira o efeito de humor decorre, em larga medida, deste fenmeno lingustico? Justifique sua resposta. Elabore duas frases nas quais apaream dois termos que, com significados diferentes, tenham a mesma forma grfica e fnica (utilize termos diferentes daquele explorado pela tira e daquele citado pelo gramtico Evanildo Bechara).

(UNESP - 2016 - 1a fase) Nenhum dos filmes que vi, e me divertiram tanto, me ajudou a compreender o labirinto da psicologia humana como os romances de Dostoievski ou os mecanismos da vida social como os livros de Tolsti e de Balzac, ou os abismos e os pontos altos que podem coexistir no ser humano, como me ensinaram as sagas literrias de um Thomas Mann, um Faulkner, um Kafka, um Joyce ou um Proust. As fices apresentadas nas telas so intensas por seu imediatismo e efmeras por seus resultados. Prendem-nos e nos desencarceram quase de imediato, mas das fices literrias nos tornamos prisioneiros pela vida toda. Ao menos o que acontece comigo, porque, sem elas, para o bem ou para o mal, eu no seria como sou, no acreditaria no que acredito nem teria as dvidas e as certezas que me fazem viver. Mario Vargas Llosa. Dinossauros em tempos difceis. www.valinor.com.br. O Estado de S. Paulo, 1996. Adaptado. Segundo o autor, sobre cinema e literatura correto afirmar que

(UNESP - 2016/2 - 2 fase) TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO: Examine as quatro tiras do cartunista americano Bill Watterson para responder (s) questo(es) a seguir. O Dicionrio Houaiss da lngua portuguesa define pergunta retrica como aquela que se formula sem objetivo de receber uma resposta, mas apenas para causar um efeito retrico. Em quais tiras se verifica a ocorrncia de perguntas retricas? Justifique sua resposta.

(UNESP - 2015 - 1 FASE ) As questes de nmeros 01 a 05 tomam por base uma passagem de um romance de Autran Dourado (1926- 2012). A gente Honrio Cota Quando o coronel Joo Capistrano Honrio Cota mandou erguer o sobrado, tinha pouco mais de trinta anos. Mas j era homem srio de velho, reservado, cumpridor. Cuidava muito dos trajes, da sua aparncia medida. O jaqueto de casimira inglesa, o colete de linho atravessado pela grossa corrente de ouro do relgio; a cala que era como a de todos na cidade de brim, a no ser em certas ocasies (batizado, morte, casamento ento era parelho mesmo, por igual), mas sempre muito bem passada, o vinco perfeito. Dava gosto ver: O passo vagaroso de quem no tem pressa o mundo podia esperar por ele, o peito magro estufado, os gestos lentos, a voz pausada e grave, descia a rua da Igreja cumprimentando cerimoniosamente, nobremente, os que por ele passavam ou os que chegavam na janela muitas vezes s para v-lo passar. Desde longe a gente adivinhava ele vindo: alto, magro, descarnado, como uma ave pernalta de grande porte. Sendo assim to descomunal, podia ser desajeitado: no era, dava sempre a impresso de uma grande e ponderada figura. No jogava as pernas para os lados nem as trazia abertas, esticava-as feito medisse os passos, quebrando os joelhos em reto. Quando montado, indo para a sua Fazenda da Pedra Menina, no cavalo branco ajaezado de couro trabalhado e prata, a ento sim era a grande, imponente figura, que enchia as vistas. Parecia um daqueles cavaleiros antigos, fugidos do Amadis de Gaula ou do Palmeirim, quando iam para a guerra armados cavaleiros. (pera dos mortos, 1970.) No primeiro pargrafo, com a frase ento era parelho mesmo, por igual, o narrador faz referncia ao fato de o coronel

(UNESP - 2015/2 - 1 FASE) Aquestotoma por base uma modinha de Domingos Caldas Barbosa (1740-1800). Protestos a Arminda Conheo muitas pastoras Que beleza e graa tm, Mas uma s que eu amo S Arminda e mais ningum. Revolvam meu corao Procurem meu peito bem, Vero estar dentro dele S Arminda e mais ningum. De tantas, quantas belezas Os meus ternos olhos veem, Nenhuma outra me agrada S Arminda e mais ningum. Estes suspiros que eu solto Vo buscar meu doce bem, causa dos meus suspiros S Arminda e mais ningum. Os segredos de meu peito Guard-los nele convm, Guard-los aonde os veja S Arminda e mais ningum. No cuidem que a mim me importa Parecer s outras bem, Basta que de mim se agrade S Arminda e mais ningum. No me alegra, ou me desgosta Doutra o mimo, ou o desdm, Satisfaz-me e me contenta S Arminda e mais ningum. Cantem os outros pastores Outras pastoras tambm, Que eu canto e cantarei sempre S Arminda e mais ningum. (Viola de Lereno, 1980.) Alm de outras caractersticas, a presena de dois vocbulos contribui para identificar o aspecto neoclssico desta modinha, a saber:

(UNESP - 2015/2 - 1 FASE) Aquestotoma por base uma modinha de Domingos Caldas Barbosa (1740-1800). Protestos a Arminda Conheo muitas pastoras Que beleza e graa tm, Mas uma s que eu amo S Arminda e mais ningum. Revolvam meu corao Procurem meu peito bem, Vero estar dentro dele S Arminda e mais ningum. De tantas, quantas belezas Os meus ternos olhos veem, Nenhuma outra me agrada S Arminda e mais ningum. Estes suspiros que eu solto Vo buscar meu doce bem, causa dos meus suspiros S Arminda e mais ningum. Os segredos de meu peito Guard-los nele convm, Guard-los aonde os veja S Arminda e mais ningum. No cuidem que a mim me importa Parecer s outras bem, Basta que de mim se agrade S Arminda e mais ningum. No me alegra, ou me desgosta Doutra o mimo, ou o desdm, Satisfaz-me e me contenta S Arminda e mais ningum. Cantem os outros pastores Outras pastoras tambm, Que eu canto e cantarei sempre S Arminda e mais ningum. (Viola de Lereno, 1980.) Na segunda estrofe, o eu lrico explora, seguindo a tradio potica, uma concepo sobre a sede dos sentimentos humanos. Segundo tal concepo, o amor

(UNESP - 2015 - 1 FASE ) No terceiro pargrafo, a comparao do coronel com uma ave pernalta representa:

(UNESP - 2015 - 1FASE) As questestomam por base uma passagem de um romance de Autran Dourado (1926- 2012). A gente Honrio Cota Quando o coronel Joo Capistrano Honrio Cota mandou erguer o sobrado, tinha pouco mais de trinta anos. Mas j era homem srio de velho, reservado, cumpridor. Cuidava muito dos trajes, da sua aparncia medida. O jaqueto de casimira inglesa, o colete de linho atravessado pela grossa corrente de ouro do relgio; a cala que era como a de todos na cidade de brim, a no ser em certas ocasies (batizado, morte, casamento ento era parelho mesmo, por igual), mas sempre muito bem passada, o vinco perfeito. Dava gosto ver: O passo vagaroso de quem no tem pressa o mundo podia esperar por ele, o peito magro estufado, os gestos lentos, a voz pausada e grave, descia a rua da Igreja cumprimentando cerimoniosamente, nobremente, os que por ele passavam ou os que chegavam na janela muitas vezes s para v-lo passar. Desde longe a gente adivinhava ele vindo: alto, magro, descarnado, como uma ave pernalta de grande porte. Sendo assim to descomunal, podia ser desajeitado: no era, dava sempre a impresso de uma grande e ponderada figura. No jogava as pernas para os lados nem as trazia abertas, esticava-as feito medisse os passos, quebrando os joelhos em reto. Quando montado, indo para a sua Fazenda da Pedra Menina, no cavalo branco ajaezado de couro trabalhado e prata, a ento sim era a grande, imponente figura, que enchia as vistas. Parecia um daqueles cavaleiros antigos, fugidos do Amadis de Gaula ou do Palmeirim, quando iam para a guerra armados cavaleiros. (pera dos mortos, 1970.) Em seu conjunto, a descrio do coronel sugere uma figura que

(UNESP - 2015/2 - 1 FASE) Aquestotoma por base uma modinha de Domingos Caldas Barbosa (1740-1800). Protestos a Arminda Conheo muitas pastoras Que beleza e graa tm, Mas uma s que eu amo S Arminda e mais ningum. Revolvam meu corao Procurem meu peito bem, Vero estar dentro dele S Arminda e mais ningum. De tantas, quantas belezas Os meus ternos olhos veem, Nenhuma outra me agrada S Arminda e mais ningum. Estes suspiros que eu solto Vo buscar meu doce bem, causa dos meus suspiros S Arminda e mais ningum. Os segredos de meu peito Guard-los nele convm, Guard-los aonde os veja S Arminda e mais ningum. No cuidem que a mim me importa Parecer s outras bem, Basta que de mim se agrade S Arminda e mais ningum. No me alegra, ou me desgosta Doutra o mimo, ou o desdm, Satisfaz-me e me contenta S Arminda e mais ningum. Cantem os outros pastores Outras pastoras tambm, Que eu canto e cantarei sempre S Arminda e mais ningum. (Viola de Lereno, 1980.) Assinale a alternativa que indica duas estrofes em que o termo Arminda surge como paciente da ao expressa pelo verbo da orao de que faz parte.

(UNESP - 2015/2 - 1 FASE) Aquestotoma por base uma modinha de Domingos Caldas Barbosa (1740-1800). Protestos a Arminda Conheo muitas pastoras Que beleza e graa tm, Mas uma s que eu amo S Arminda e mais ningum. Revolvam meu corao Procurem meu peito bem, Vero estar dentro dele S Arminda e mais ningum. De tantas, quantas belezas Os meus ternos olhos veem, Nenhuma outra me agrada S Arminda e mais ningum. Estes suspiros que eu solto Vo buscar meu doce bem, causa dos meus suspiros S Arminda e mais ningum. Os segredos de meu peito Guard-los nele convm, Guard-los aonde os veja S Arminda e mais ningum. No cuidem que a mim me importa Parecer s outras bem, Basta que de mim se agrade S Arminda e mais ningum. No me alegra, ou me desgosta Doutra o mimo, ou o desdm, Satisfaz-me e me contenta S Arminda e mais ningum. Cantem os outros pastores Outras pastoras tambm, Que eu canto e cantarei sempre S Arminda e mais ningum. (Viola de Lereno, 1980.) Levando em considerao o contexto da estrofe, assinale a alternativa em que a forma verbal surge no modo imperativo.